Terminó FICCI 2025: "La andariega" filme preferido del público

 

Terminó Ficci 2025 y entre las películas a destacar (sobre todo las producidas en Colombia). Sobresale “Andariega” de Raúl Soto, la mejor cinta según el público que la votó en el festival de cine. La protagonista de esta cinta es Chena (María Yesenia Herrera Benítez) es una madre soltera de 26 años que cada año se une a la diáspora de campesinos que recorren cientos de kilómetros lejos de sus hogares para trabajar. Una idea sencilla si se quiere, que no necesita de mucho esfuerzo emocional para compenetrarse con la joven campesina.

De pronto le pondría el título de “Una vida joven sin pausa” y es que Chena es una mujer dura de roer. Con una pausa para empezar, no es una obra opuesta a la realidad de ciertos campesinos, ya que su andamiaje estético está sostenido sobre una tensión construida sin una exageración de la realidad, aunque, al mismo tiempo, lo observado no hace sino asfixiarnos hasta la extenuación su relato y por momentos su discurso, sin impedir la hondura deseada por el director. O sin impedir las palabras escritas en su diario por "Chena", un escrito que la lleva a sus más profundas ambiciones.

La película “Andariega” y sus los elementos que la componen brindan un ligero equilibrio que le consiente respirar y proyectar un aparato discursivo que, en explícitos momentos, logra alejarse de la mera enunciación superficial. Además, un filme que no podría existir sin ese esfuerzo de una protagonista que dignifica el trabajo y la imagen del campesino trabajador. Una cinta pues sin ese carácter artificioso de sus movimientos visuales, con una puesta en escena donde nunca sentimos que termina convertida en un claustro que sojuzga a la vez su propio “cuerpo arquitectónico” y las ideas que su director pretende desarrollar en él.

La expresión desnuda que desarrolla de los actores (algunos ocasionales) cumplen la función de estar ahí, pues no hay más nada que mostrar. Así, la película, durante casi todos sus compases, no hace sino construir a través de la vida formal y corriente los espacios por los que los personajes se deslizan. No hay desolación en ellos, la fecundidad de los escenarios, cierto automatismo de la puesta en escena y la austeridad gestual de los actores proyectan la importancia de mano de obra, pero, también deja entrever asuntos del campo colombiano y la forma de trabajarlo. Pero. Sobre todo, las ganas y deseos de ganarse la vida como andariegos.

 

FICCI 2025:Después de triunfar en Toulouse, ‘Querido trópico’ anuncia su premier en Colombia

 

Querido trópico, película que compite en la categoría ‘Sección Colombia’ del 64 Festival Internacional de Cine de Cartagena de Indias (FICCI), tendrá su estreno nacional este 2 de abril. Su presentación ante el público colombiano está precedida por varios galardones internacionales, como el Gran Premio del Jurado del Festival Cinelatino de Toulouse que recibió el pasado sábado 29 de marzo, además de los premios SFCC de la Semana de la Crítica, y el del Sindicato de la Electricidad, CCAS.

La premier en Colombia, programada el 2 de abril en el Teatro Adolfo Mejía a las 2:40 de la tarde, en una función que contará con la presencia de la directora panameña Ana Endara, quien, junto a los colombianos Jenny Nava, en su rol de actriz protagónica; el productor Joan Gómez y el director de arte Daniel Oso Rincón, dedicarán tiempo para conversar con el público.

La película está protagonizada por Paulina García, aclamada actriz chilena conocida por su papel en Gloria (Oso de Plata a mejor interpretación Festival de Berlín y nominada al Óscar como mejor película extranjera), y Jenny Nava, quien recientemente recibió el Premio Macondo a Mejor Actriz Protagónica por la película El otro hijo, entre otras producciones en la que ha destacado por su interpretación.

Premio Macondo a Mejor Actriz Protagónica por la película El otro hijo, entre otras producciones en la que ha destacado por su interpretación.

En su debut en la ficción la directora Ana Endara presenta este drama atmosférico y delicado en el que explora la relación entre dos almas solitarias y disímiles que desarrollan un vínculo conmovedor e inesperado.

“Querido trópico" es un drama luminoso con textura tropical, lleno de momentos inesperados, como el cambiante clima panameño. A través de esta película, quise retratar el encuentro entre dos mujeres a las que todo, o casi todo, separa”, dice la directora.

Esta película colombo-panameña ambientada en Ciudad de Panamá narra la historia de Ana María (Jenny Nava), una inmigrante colombiana que trabaja como cuidadora a domicilio y oculta un secreto; y Mercedes (Paulina García), una mujer de alta sociedad que enfrenta una demencia incipiente que lentamente está borrando su identidad y su pasado.

Cuando la vida de estas dos mujeres se entrelaza, el espectador es testigo de un viaje de descubrimiento y apoyo mutuo que alcanza a reflexionar sobre las complejidades de las relaciones madre-hija, pero también sobre la soledad.

 

Fuente y fotogramas: Oficina de Prensa en Colombia.Litza Alarcón Romero

FICCI 2025: "Alma del Desierto" llega para abrir el festival de cine

 

Cartagena es y siempre ha sido una ciudad cinéfila. Sus teatros desaparecieron por la gentrificación y la turistificación, pero el FICCI sigue siendo un espacio de encuentro. Que una película dirigida por una cartagenera, con el diseño sonoro de Carlos García también de esta ciudad, marque la apertura del festival es un símbolo de lo que está por venir: nuevas historias, un cine que resiste y sigue transformando vidas.

Alma del Desierto también es un homenaje a la fortaleza de Georgina Epiayú y de la población diversa de La Guajira, que nos recuerdan que no hay obstáculo imposible de superar cuando la humanidad es nuestro escudo. Este festival es también para ellas, para quienes sueñan con hacer cine y para todos los que creen en el poder de las imágenes, los sonidos y las historias”, expresa Mónica Taboada-Tapia.

Con esta selección, el FICCI 64 que se realizará del 1 al 6 de abril, reitera su apuesta por el cine que cuestiona, transforma y emociona. Alma del Desierto llega para abrir el festival con una historia que invita a la reflexión y al reconocimiento de nuestras múltiples identidades en diferentes espacios del país.

"La elección de esta película como apertura del Festival responde a la voluntad de conectar con historias y miradas propias, impulsando el cine colombiano y visibilizando nuevas voces. Esta historia, ambientada en el desierto colombiano y enraizada en una identidad profundamente local, es una muestra del cine que el FICCI quiere promover: narrativas poderosas que hablan desde la región, pero con la fuerza para dialogar con el mundo", aseguran las directivas del Festival.

Fuente y fotogramas: comunicaciones Ficci festival

Un completo desconocido

 

Si tomamos como punto de partida que «Al situar al falso documental en una tabla comparativa con el documental […], la ficción y el docu-drama, señalan que el falso documental es un texto ficcional que aprovecha convenciones y códigos del documental para contar una historia de ficción. Es decir, que habita en un espacio intermedio entre la ficción y la no ficción, en un tercer espacio. Esta idea es lo que denomino “la hipótesis del tercer espacio”» (Aguilar, 2019, p. 44).

Así que el aforismo anterior me permite introducir de entrada que “Un completo desconocido” (2024) de James Mangold sobre la vida del cantante Bob Dylan en ese tercer espacio cargado de la música de un Dylan (un Timothée Chalamet superlativo en esta crónica) inspirado y único. Chalamet lleva a cabo un trabajo extraordinario en el que no es sino el primer biopic autorizado sobre quien a ciencia cierta es el músico más icónico del siglo XX.

 “A Complete Unknown” retoca a manera de crónica, buena parte de su colosal repertorio de canciones, empezando por “With God on our side” (cuando era un perfeto desconocido), “Song for Woody” y finalizando con “Like a Rolling Stone”, dejando que Chalamet contribuya con su propia voz para brindar una versión considerable y verosímil del sonido original —“The times they are a-changin” (1964)—. Además, el intérprete presenta un trabajo aún más sorprendente cuando personifica al músico lejos de los micrófonos, confeccionando una personificación posible sin llegar a la parodia.

En otro orden de ideas, “A Complete Unknown”, ha vuelto a poner sobre la mesa una de las relaciones más fascinantes y complejas de la historia de la música: la que vivieron Bob Dylan y Joan Baez (conocida como “la Madonna descalza”). Esa relación fue intensamente significativa, no solo para sus carreras, sino para el horizonte musical de los años 60. La cinta y es válido reiterarlo explora esta unión que combinó amor, colaboración artística y desencuentros; de manera que el filme es una evidencia más de cómo el amor y el desamor consiguen inspirar algunas de las obras más famosas de la música.

Así, “A Complete Unknown” podría ser un ejercicio de subjetividad en la que la cámara de Mangold y la mirada musical del intérprete se unen con el fin de inspirar al espectador y lanzarlo a un viaje delirante y nada enorme del que no va a salir apaleado. Mangold diseña un torrente de imágenes nada frágiles sobre canciones que hunden la pantalla con su armonioso despliegue de arpegios y letra nada excesivos e interesante. Y, en ese proceso, pone a prueba los límites de un público sobre la sobredosis (a veces) formal a la que se ve expuesto para volar libres por el cielo de la abstracción (me refiero a la letra y la música).

Y para concluir, este filme demanda al espectador levantando su voz, frente a las voces musicales allí escuchadas. Y es ahí donde la cinta juega con todo su potencial desplegando esas “miradas” sin estar por encima de los individuos sometidos a ella. ¡Ah, por favor! Joan Baez como la única mujer más cercana a Dylan teje un tapiz de contundentes emociones que tienen mucho más que ver con el reclamo de un legado de pronto intangible.

 

A cien años de su nacimiento: Sam Peckimpah, El poeta del ‘western’ crepuscular

 “Nacido hace un siglo, Sam Peckimpah (21 de febrero de 1925) ha pasado a la historia como Bloody Sam (el 'Sangriento Sam'), por la violencia de sus filmes. Su influencia ha dejado marca en las superproducciones de muchísimos directores actuales, como puede ser Quentin Tarantino, al lograr subvertir el género implementando dos elementos novedosos: la violencia extrema y la humanidad marchita de sus personajes. 

Los protagonistas de su obra maestra, Grupo Salvaje, empiezan siendo unos despiadados forajidos que logran convertirse en héroes para, finalmente, descender a la categoría de mártires. Sus personajes son, en ocasiones, unos pringados que ansían rozar ese concepto tan arcaico y ligeramente machista que es el honor, pero que se ven forzados a cambiar el rumbo de sus pasiones para sobrevivir en un mundo brutalmente nihilista. Grupo Salvaje (1969) trastocó la moral hollywoodiense; y Peckinpah, su director, quería que se viera. Algunos críticos la consideraron "la película más violenta que se haya filmado jamás".

Jorge Molinero López.

Fuente y fotogramas: https://www.msn.com/

“Septiembre 5”

 

La película “Septiembre 5” si bien no es un remake, es una magnífica coproducción entre Alemania y Estados Unidos dirigida por Tim Fehlbaum, que narra el principal suceso de los Juegos de Múnich en 1972. Aparte de las siete medallas de oro ganadas por Spitz: el secuestro por parte del grupo terrorista palestino “Septiembre Negro” de 11 atletas israelíes en la villa olímpica —lo que terminó llamándose la Masacre de Múnich.

Una película con un punto de vista especial, pues se relata desde fuera de los escenarios olímpicos, y porque, además, resulta de lo más singular: sus protagonistas son los periodistas de deportes de la cadena estadounidense que cubrían el evento y que, ante el asombro del mundo y las dudas de sus jefes, tuvieron que reconsiderarse por un día en periodistas de investigación.

Este tema ha sido llevado dos veces al cine, una por Spielberg y ficcionada, otra en clave de documental, y podríamos decir que la que hoy nos ocupa en falso documental.

Muy poco puede expresarse de estudios dedicados únicamente al argumento del falso documental previos a la publicación del libro de Craig Hight y Jane Roscoe, Mock-documentary and the subversion of factuality (2001), que como todo libro pionero en un campo, es tomado como el canon a partir del que se construye la crítica y comprensión del fenómeno, ya sea para alinearse o distanciarse de sus aproximación (Aguilar,2019).

Volviendo al filme de Fehlbaum dos cosas específicamente a señalar. Por un lado, la clase magistral de periodismo investigativo en televisión sobre este caso específico y el tratamiento de la inmediatez de la noticia, que por aquella época era tema de debates en las facultades de periodismo. Y, por otro lado, el montaje (este filme hoy analizado es mi favorito en esta área). Una extraordinaria yuxtaposición de imágenes acordes a un tempo y ritmo en el que sucede una noticia de tal magnitud.

En cuanto a la idea de haber llevado este tema hoy día a la pantalla, resulta interesante desde el punto de vista (e insisto) periodístico. Y para resumir lo que quiere señalar simplemente evocar “Good Night. And Good Luck” (2005), de George Clooney. El filme acopia los medios de comunicación desde una mirada comprometida.

Además, refleja una televisión que se aparta de intereses políticos o económicos para ajustarse en los valores periodísticos. Incluso el empresario del medio también es cercano a ellos. La trama nos lleva hasta los inicios de la televisión en EE.UU. (años 50). Hay una exploración entonces de métodos y estrategias para saber valer al máximo el nuevo medio. El filme destella cómo eran las formas radiofónicas impuestas en la época las que serán trasladadas a la televisión.

La habitación de al lado

 

Podríamos empezar escribiendo que no crea usted que nos vamos a encontrar con el Almodóvar de siempre o como usted siempre lo percibió en su cine. En esta ocasión ha llevado a la pantalla el libro “What are you going through” se Sigrid Nunez para que tengamos sin tanto artilugio (muy válido en su cine) un diálogo abierto entre la vida y muerte a partir de Ingrid y Martha quienes fueron muy amigas en su juventud (encarnadas por Julianne Moore y Tilda Swinton respectivamente). Diálogos sin diluirse entre bifurcaciones verbales de quienes tienen que aportar un testimonio justo de sucesos personales (los flash back en el filme) y se concrete por sus invariables significaciones, y pláticas sin ese gesto caótico con el que esparce sus secuencias sobre la pantalla. 

En lo estrictamente cinematográfico destacaría la música de un inspiradísimo Alberto Iglesias y un guion escrito por el mismo Almodóvar, con marcado acento de adultez y poesía en esos diálogos sobre la cotidianidad, la vida y la muerte. ¿Cómo encontrar la verdad entre ese discurso vencido y entonado por el existencialismo? Interrogaciones posiblemente sin objeción alguna y menos ahora, cuando la vida misma y sin ese devenido eslogan publicitario de que todo va de prisa, domina cada puesta en escena en lo fundamental. La narración pues entre las dos amigas sobre sus pasados y presentes tienen como nexos lo que remarca la idea de esa suerte de realidad gobernada por el azar cuando de recorrer la vida se trata y se amuralla. La ideología y los intereses eternamente van por delante de lo humano.

Un Almodóvar pues exquisito en su sencillez y sin complicaciones en su puesta en escena, brillan dos actrices ya maduras, para unos diálogos que son creíbles y sobre todo esa nieve que vemos y sentimos al final del filme, y que nunca dejará de caer tanto en la vida como en la muerte.