"Los miserables" (2026)

 

Esta cinta de Cavayé no deja a través de la cámara ni parte ni personaje —que para eso dura tres horas—, y lo cuenta todo y allí están todos los nombres clásicos y sabidos: Jean Valjean, Javert, Cosette, Fantine, Thénardier. A la larga todos son miserables, unos por desprovistos e pobres y otros por despreciables y sórdidos. No podemos decir que el director indague y le amplíe perfiles desconocidos a la historia, pero la relata con esmero y con muchos actores conocidos, Vincent Lindon, Tahar Rahim, Noémie Merlant, Camille Cottin.

'Los miserables', pues es la más fiel adaptación hasta la fecha de la monumental novela que Víctor Hugo publicó en 1862 y que, en su regreso al cine (ya no sé cuántas veces), juzga dialogar del mundo que nos rodea. Y es que la clase, el desliz, la condena, la sublevación y la desigualdad siguen siendo las heridas de una narración que al comienzo que abre con la esencial "el paraíso del rico está hecho del infierno del pobre" (pensamiento extraído de otro texto del escritor), un memorándum de que aquel problema del ser humano, nunca fue un escueto fruto de su tiempo.

Acoplando los numerosos episodios de esta vasta leyenda a un ritmo muy ágil, la película da una parte de honor a la acción (entiéndase altercados, persecuciones, fugas de cárcel, acosos, barricadas durante la insurrección de París de 1832, etc.) y se apoya vigorosamente en el melodrama y los prototipos del bien y el mal, y a veces inconstante línea entre ellos.

Esta tentativa del cineasta francés es enfática en el sentido de revitalizar su material literario, convirtiéndolo como diría un crítico de cine en un "western moderno", además, lo reconcilia tanto en un gran espectáculo sencillo que encanta al público y resulta bastante entretenido.

Cine español: "Colisión"

 

Este thriller policíaco tan espinoso como interesante posee un excelente sentido del ritmo y una dosis de la información un tanto rara. Se trata del nuevo filme de Daniel Sánchez Arévalo (“Rondallas”) en un cambio de exploración valioso. En este experiencia, el director cuenta como coguionista junto a Ramón Campos (“El crimen de Pazos”).

Como punto de origen y base, hay que rotular la originalidad de la propuesta narrativa no solo por lo que cuenta sino por la manera en la que se desenvuelve el cuento y va acrecentando nuevos giros a cuál más insospechado. El guion es astuto y cuenta con una proposición bien perfeccionada en la que todas los pedazos dramáticos finalizan articulándose.

Una cinta que planteará un juego al público qué reside en imaginar disímiles versiones de los hechos acorde a las desiguales derivaciones potenciales de un robo a un banco. Lo que nos mantendrá en todo ello es el grupo de ladrones. La referencia es que Carla (Laia Costa), Tomás (Tamar Novas), Raúl (Álvaro Cervantes) y Pedro (Karra Elejalde) son o fueron —en el caso de este último— igualmente policías, lo que el crimen los tropieza a ambos lados del asunto: tratando de cubrir u disimular sus propias huellas. Este thriller español, creativo, es pues un ejercicio narrativo. Lleno de giros, vueltas de tuerca y geométricos caos, juzga montarse sobre varias ideas conectadas entre sí. Un poco o algo de “Sliding Doors” (1998) que hechizará a los apasionados de los géneros policiales, en los que uno nunca sabe (a ciencia cierta) donde está parado.

The Misfits de John Huston

 

Dos asuntos de entrada en la evocación de este filme: primero que respaldada por las extraordinarias interpretaciones de Marilyn Monroe y Clark Gable, (en las mejores de sus carreras), y la exacta fotografía de Russell Metty, es un estilo cinematográfico eficaz y patética. Y es que evocando el final de la cinta: mientras Monroe y Gable se alejan en su camioneta —ninguno de los dos viviría lo suficiente para filmar otra película—, parecen dejar atrás ese cine Hollywoodense —tal como lo conocemos.

Segundo, como es bien sabido, es la última aparición en pantalla de las estrellas del cine Marilyn Monroe y Clark Gable; pero este cuento chispeante tuvo muchos bemoles. El primero es que el director John Huston se pasó la producción bebiendo y se quedaba dormido reiteradamente durante el rodaje. Cuando su matrimonio con el guionista Arthur Miller se desmoronó, Marilyn Monroe ingresó en rehabilitación: su recuperación fue tan compleja que todos los primeros planos posteriores tuvieron que rodarse con desenfoque.

La trama va de una divorciada con mala suerte (Monroe) que se apega a un vaquero de Nevada, veterano pero encantador (Gable) y su amigo y jinete de rodeo (Clift). “Los inadaptados” (traducción file del título del filme) es una obra indecisa pero rebelde. Los diálogos del guionista Miller son por momentos teatrales. Mientras que su tratamiento general del personaje de Monroe —tontamente desorientada, honesta pero tan perspicaz— resulta condescendiente ante un público que atiborraba las salas de cine.

En el intento de despojar la banda sonora, una vez más queda claro y consecuente en Alex North la gran potestad de sortilegio y amplificador de emociones que es la música. La carga poética en el filme de John Huston emana de la tensión entre la aspereza del dolor social y la exploración perseverante de la beldad en los detalles del día a día de los personajes.

Unabomber

La obcecación de Netflix con el “true crime” ha derivado dramas mucho más escandalosos que Unabomber, como The Ed Gein Story, etc. Este reciente filme a analizar. Esta película de aspecto fastidioso sobre Ted Kaczynski, el terrorista más buscado en los Estados Unidos en los años 80´s y los 90´s; crea un nuevo patrón sin mucho éxito en su narrativa cuando del pasado y presente se trata. El actor Russell Crowe, que aparece como profesor sádico, no resulta tanto, un factor de atracción para una película más bien regular.

En el filme observamos los primeros años de los 60´s y que fueron los años universitarios de Kaczynski —Jacob Tremblay, exacerbado y con poco fuelle, le interpreta como un insociable inconsecuente que se ve apurado mediante un programa de ensayos de estrés experimentales—. Por otro lado, Crowe, asomándose por encima de las gafas de medialuna, es el erudito de Harvard Henry Murray, que se enganchó a Kaczynski como un subyugado y maleable personaje, sin ser consecuente del daño inalterable que estaba originando a la psique del joven de 17 años.

Hablando de Kaczynski, su captura fue una de las más caras de la historia del FBI, pues se extendió durante 17 años y tuvo en jaque a las fuerzas del orden, hasta que el propio sujeto realizó un error y remitió un manifiesto al “New York Times” y al “Washington Post”. Dicho mensaje fue clave en su detención.

Janus Metz Pedersen sin ser es uno de esos cineastas que no deslumbra a la escena o procura asemejarse a otros creadores vecinos temáticamente, creería que aún tiene mucho trecho que recorrer y muy lejano en cuanto a inventiva. Y es que el moviegoer, pero sobre todo el cineasta americano es capaz de reinventar el imaginario visual preconcebido, con diferenciaciones leves.

"Animals"

 

Aceptable thriller en Netflix de Affleck, y que por momentos, luce lento. El director de “Argo” y “The Town” igualmente protagoniza la película, y la firma en el guion de Connor O. McIntyre, Billy Ray y Affleck. En la cinta el actor es un candidato adinerado a la alcaldía de Los Ángeles que ha estado pidiendo dinero prestado para financiar una campaña que está al borde de la victoria.

Y digo al borde por lo que le sucede en su vida familiar. Mark Kimball (Affleck) está a punto de convertirse en alcalde de Los Ángeles. Tiene una pareja preciosa, Abigail (Kerry Washington), que es negra, lo que nos lleva a plantear imagen de tener un perfil completo e inclusivo. Y además, También tienen una niñera mexicana, Cecilia  la gran Adriana Paz, angustiosamente desaprovechada en un papel de víctima sumisa, a la que emplazan y tratan como familia.

Pero en su momento más corrosivo, la película toca los ítems de apremio de la piadosa y aguda sátira política, y si no obstante hubiera insistido un poco más en su trama, podríamos haber tenido algo más interesante. Pero “Animals” se dirige a otras cuestiones, quizás, más efectistas que atender — un melodrama matrimonial acalorado—, y estos aspavientos tonales altos y bajos, parece ser que no la protegen de la intriga. Para concluir el filme ofrece pocas sorpresas o giros narrativos y fue rodada con Robert Elswit, el director de fotografía ganador del Oscar por “Here Will Be Blood”.

En el corazón de la bestia

 

David Ayer elabora alrededor del actor Brad Pitt una cinta de aventuras, un perro y ese concepto de supervivencia tan íntimo como ligero. Sobre esta adorable sospecha, David Ayer, ex-soldado y director de cine nos deja un buen sabor sobre una idea central, aunque sin exageración alguna. El héroe de “En el corazón de la bestia” se halla en lo profundo de los bosques de Alaska.

Por un infarto inoportuno —mientras pilotaba su avioneta—, el oficial de las fuerzas especiales James Belmont se ve rodeado de osos, alces, lobos, salmones, caudalosos ríos y árboles. Eso sí, no está solo, su perro de combate Odín le acompaña. Las películas con perro incluido constituyen casi un género en sí mismas. Persistentemente tropiezan con un hueco en la taquilla, debido a la gran aceptación del público. Es pertinente aclarar que hay en esta aventura ecos del ecologismo asociado de “Las aventuras de Jeremiah Johnson” entre otros muchos filmes.

Además, no hace falta remontarse a Rin Tin Tin, la perra Lassie (que fue una serie de televisión muy exitosa) o Benji, de cuyos animales basta una mirada noble para desajustar al más impúdico de los espectadores. Odín en la ficción, le quita más de una secuencia al actor, en la que el público presente estará más pendiente del futuro del perro. Magnífico trabajo de adiestramiento y dirección para atraer miradas e instantes sorprendentes a lo largo de la película.

En este sentido la película descarga la relación tan de cariño, nobleza e inclusive identificación que se puede llegar a forjar entre una persona y su ferviente canino. Asimismo, es una película que aprovecha la idea de reivindicar el valor de los perros que ayudan a salvar vidas. Con pocos elementos narrativos y mucha imaginería autóctona, el cineasta construye sin parábolas esa “amistad” que observamos en la pantalla. Un sentimiento que se filtra a través de la lente de su cámara.

Simplemente: "Digger"

 

Siendo breve, en el filme Digger, Iñárritu y Cruise se expresan con sensatez. El director mexicano y el actor se mancomunan en una redundante y desmedida retórica, es un ineludible ejercicio de cine exagerado e íntimamente odiable. Pero la pregunta que surge de lo observado es: ¿puede existir en el mundo un hombre salvador del planeta?

Si bien el calentamiento de la atmósfera ha llegado a tal punto que, licuado el permafrost, la amenaza es el metano que se escapa del corazón de la tierra y otros asuntos apocalípticos, lo que la película discute en forma de fábula y en el ideario de Digger (Tom Cruise), no es su capacidad de solucionarlo todo, porque “su” todo es arrogancia desmedida y mentira. Y es que cuando llegue el momento de buscar responsables, será Digger y su última gran mentira.

De todas formas la luz de Lubezki, la música y algo de desparpajo en las imágenes observadas, diseñan un discurso político a través de las posibilidades del humor para recrear la patraña y, dados los colmos —que nos sirve la realidad—, todo lo observado es sátira, parodia y farsa. ¿Y quién es el responsable de ello? Insistimos pues en 'Digger', un magnate del petróleo que induce a una desastre medioambiental y habita justo en un espacio, entre la ambición y la arrogancia.

A la larga todo este tipo de discurso sobre el medioambiente actual:  sus peligros y análisis, tanto para extraños en el tema, políticos y magnates “inclinan” una balanza certera a quienes estamos frente a ellos, y es que debemos estar alerta y detenernos en tanto circo y shows (aunque no lo veamos así), para llegar  a la conclusión (si es que llegamos) que no sabemos donde está fin del mundo, aunque la naturaleza de alguna forma o sus formas lo expresa.

En lo estrictamente cinematográfico, observamos un complicación de puesta en escena: González Iñárritu con excesos formales en las lentes con grandes angulares y contrapicados que, si bien, es cierto, sacian la mirada más tolerante de espectador alguno. Si bien es un planteamiento estético que se extiende a todo el metraje, a la larga su escusa estaría en que las reglas están para ignorarlas.

Susurran tu nombre (The Whisper Man)

 

The Whisper Man quizás no sea considerado un buen thriller, pero es, como era de esperar, un sólido thriller de asesinos en serie realzado por su reparto estelar. Lo que realza la adaptación (y dirección) de James Ashcroft de la novela de Alex North es su extraordinario reparto.

En el caso del detective Pete, es un papel importante al que Robert De Niro dota de una seriedad fundamental. El actor resulta sumamente convincente en este tipo de thriller serio. También se muestra creíblemente frío en su relación con su hijo (Adam Scott). En el hombre que susurra se suceden relaciones padre-hijo rotas y Michelle Monaghan absorbe un papel estereotipado como la policía encargada del caso de Jake, pero contribuye con otra presencia compacta.

Y es que sin ese carácter metafílmico que limitó las producciones de su década anterior, simbolizando de pronto al action man que busca rectificarse como retrato paterno, esta película permite acercarnos a la energía cósmica de sus actores y sin emularse ante nadie y sin perderse en sus aspavientos.

Cabe decir que el cineasta Ashcroft dirige con mano firme, si bien algunos giros argumentales hacia el final se ladean más hacia la novela negra que hacia la credibilidad psicológica, y pareciese que no consigue un desenlace del todo convincente. Sin embargo, los actores (y lo reitero) atesoran el interés inclusive cuando el ritmo de la cinta decrece en algunos momentos, contribuyendo a una profundidad emocional a través de la deliberación del guion sobre la complicada relación padre-hijo.

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MUTIMY

 

La nueva película del actor Jason Statham es un regocijo para los fans del género de acción. Un cine que es para todos los públicos, y que en esta ocasión brilla por su limpieza cinematográfica. Y es que Jean-François Richet en la dirección, delimita a los personajes con una economía de medios narrativa fabulosa (Annabelle Wallis) y de su ir al grano.

Así que “Motiny”, es un thriller de resarcimiento ambientado a bordo de un imponente carguero, donde se expone que la noción de “Duro de Matar” en un Barco sigue actual. En este sentido, la película también evoca a Bruce Willis en otros semblantes, ya que su protagonista, Jason Statham (con su calva) elimina a sus enemigos con una brutalidad indiferente que nos recuerda a Willis en su mejor momento.

Después de A “Working Man” del actor (entre otros títulos) creería que la fórmula está más que minuciosa. Statham de nuevo se levanta como defensor de los agobiados, honrado defensor y restaurador de iniquidades. El actor lo tiene claro y produce sus propias películas con base en un modelo que deja incólume su imagen predestinada y indulgente (si bien por supuesto su medio sea la violencia). Insistimos en este punto: un filme cargado de acción trepidante.

Fuera del mundo de los superhéroes o algún otro escenario más ficticio, la película de acción ha tenido problemas en taquilla (al menos en los Estados Unidos, si bien sigue siendo expeditamente vendible a otras latitudes). Sin una generación de jóvenes estrellas que tomen cometidos inverosímiles, creería que Gerard Butler, Statham y Liam Neeson siguen estando a la cabeza.

EL ESTRENO ESPERADO: DIGGER

 

Con todo el respeto que merecen el éxito de taquilla de “Top Gun: Maverick” o las legendarias acrobacias de las películas de “Misión Imposible”, un creciente coro de cinéfilos lleva años deseando que Tom Cruise regrese a los papeles arriesgados en películas de autor que definieron su época dorada en los 90. Otra “Magnolia” o “Eyes Wide Shut” parecía improbable durante gran parte de las últimas décadas, pero Cruise parece estar arriesgándose al máximo con “Digger”. 

La estrella de cine se une a Alejandro Iñárritu para interpretar a un veterano petrolero tejano que podría ser la única persona capaz de salvar el mundo. Los primeros tráileres la presentan como una película de autor con producción a gran escala. Y si el reparto no es suficiente para atraerte al cine, la promesa de nuevas imágenes del legendario director de fotografía Emmanuel Lubezki debería serlo

FUENTE Y FOTOGRAMAS: https://www.indiewire.com/

 

 

La constelación del perro

 

El argumento sencillo y enmarcado en el universo distópico. El mundo ha sido arrasado por un virus fatal y los pocos sobrevivientes que subsisten en una civilización en escombros salen adelante con la bendición de Dios. Unos son unos salvajes; otros, sanguinarios; otros más retornan al principio de todo y perpetúan con nostalgia aquellos tiempos de antaño, como el protagonista (Jacob Elordi), un tipo sensible que vuela en su avioneta a la exploración de un mundo si no mejor, sí bueno.

Así la cosas, el Apocalipsis según el director (“Blade Runner”, “Los duelistas”) podría ser un filme con una mixtura de terror, de zombis, un western, un thriller, de pronto una comedia irracional (algunos drag-queen en un bar estadounidense de los años 50) y, una cavilación metafísica sobre el ser humano. En este contexto, en primer lugar, hay que enaltecer el arrojo del octogenario director que sigue en plena forma, ya que la historia sigue en su mayor parte las acciones y pensamiento del protagonista (Jacob Elordi) al evocar siempre a su esposa ya fallecida. Pero también la preciosa banda sonora de la película como los paseos en avioneta de Hig, nos dan información de cómo se siente él: optimista, aventajado, observador, y así seguimos su viaje compartiendo sus emociones.

En ciertos instantes se podría indicar que “La constelación del perro” (título homónimo del libro en el que está basado) extrae poesía y que tanto esa relación de recuerdos como con la entorno o los vestigios de lo que se pudo llamar en el pasado felicidad acomodan un retrato de ese ímpetu interior que quería preservar Hig, el personaje principal.

Y esto no ha tratado de replicarse a través de una voz de off, que podría haber sido un recurso facilón, sino a través de puro lenguaje cinematográfico (y añadiendo más acción y diálogos, claro está). Tanto la preciosa banda sonora de la película como los paseos en avioneta, nos dan información clave de cómo se siente el protagonista: esperanzado y expectante... La verdad es que seguimos su viaje compartiendo sus sensaciones.

Pressure

 

Un drama enérgico sobre la Segunda Guerra Mundial y un meteorólogo que podría pensarse ganó la guerra. El “meteorólogo”, el capitán James Stagg, fue el notable meteorólogo escocés nombrado Jefe de Meteorología de la Operación Overlord, para reportar al general Dwight D. Eisenhower el día exacto del Día D. Si esto suena a un drama patético, entonces estamos frente al formidable Andrew Scott como Stagg, discutiendo con Eisenhower (interpretado por Brendan Fraser), sobre la lluvia y el mal tiempo para cual no debería ser el día D.

La película de Anthony Maras es, entonces, principalmente un trabajo de cámara, ambientado preferentemente en el cuartel general militar aliado donde se concibió la operación hasta el último minuto, y cuyo drama se desenvuelve en gran medida en tirantes problemas verbales sobre mesas, atlas y tablones de anuncios y aquí está la clave de la resolución del conflicto, por llamarlo de algún modo, pues a la larga no hay antihéroes ni tragedias, ni circunstancias realmente dramáticas. Cada escena se plantea desde necesidades básicas.

Cuando Maras pretende extender su perspectiva con la dramatización de la irrupción real, se evidencia el ensayo de la película de crear una ambiente de tensión. Sería válido, entonces, poder decir que esta unión entre ciencia e historia militar nos da una película con la excusa narrativa para inducir el desarrollo de algunos personajes. Nadie quiere errar, muchos egos entran en juego y el destino del mundo libre pende de un hilo.

Al final nada de comparar el filme con “Rescatar al soldado Ryan”. Y sobre todo me refiero al recrear brillantemente el asalto en la playa de Normandía con gran efectividad.

Tuner

 

Un seductor Dustin Hoffman coprotagoniza este thriller simpático, y sofisticado con una actuación de Leo Woodall (un afinador de pianos con hiperacusia) más que aceptable. Por otra parte, el cineasta Daniel Roher, director del documental ganador del Oscar 'Navalny' (2022), se estrena en la ficción con esta película que se mueve por zonas genéricamente juiciosas y, sobre todo, sonoros (poco usuales en el cine actual). Y son estas dos premisas, en especial la acusmática, uno de sus principales atractivos. Con una narrativa especialmente formal y alejada de clichés actuales, se traduce en una gramática cinematográfica, que suma al esquema de la intriga. Una historia pues sobre música, sobre músicos y sobre la jerarquía del sonido.

Daniel Roher imagina con perfección una dirección y montaje (sinuoso y muy musical) pero, sobre todo, el diseño de sonido (a cargo de Maximilian Behrens, colaborador habitual de Yorgos Lanthimos). Todo esto señalado para reafirmar que el mayor hallazgo del cine hablado fue precisamente el silencio y que ayuda a Roher a crear un relación directa entre lo que cuenta y cómo lo cuenta a través de las escenas. Definitivo, los grandes adelantos expresivos en el cine de los últimos años, tienen más que ver con la capacidad del sonido (elipsis sonoras) para ampliar la imaginación y no solo la imagen al término mismo del umbral de percepción.

Sobre esta base, la película indaga en algunos momentos dramáticos las intenciones del afinador, sobre todo cuando necesita cierto dinero. Esas escenas son de las más logradas (con piano o caja fuerte). En otros momentos, sin embargo, la planificación breve de ciertas secuencias no resulta tan efectiva, pero no importa, todo está servido para un magnífico thriller.

 

“The Christophers”

 

El excepcional Ian McKellen a pesar de asomarse para el próximo año en una superproducción estelar, cabe enfatizar, que en estos tiempos podrían ser cada vez más exiguas para el actor de 86 años. Espléndidamente, McKellen ha recibido un magnífico papel en la última etapa de su carrera con “The Christophers” de Steven Soderbergh, un rol que le permite brindar una de sus excelentes interpretaciones en años.

Si bien la historia es sencilla: Lori Butler (Michaela Coel), una restauradora de arte con dificultades es abordada por su antigua compañera de universidad, Salli Sklar (Jessica Gunning), y su hermano de Salli, Barnaby (James Corden). Julian Sklar (McKellen), el padre de los hermanos, a medida que se acerca su final, está encaprichado en conseguir una serie de obras inacabadas que guarda en algún lugar de su casa de Londres.

Y es que parte de una serie de pinturas elogiadas y acreditadas como “The Christophers”, Julian se ha negado a dejarlas ver, y mucho menos a pensar en su venta, no obstante de las incontables consultas. Y es aquí de donde parte el interés de una trama que es bien llevada en su puesta en escena, manteniendo un interés en que va acabar todo este asunto de sus cuadros y aquellos que acechan intereses por ella.

En esencia, se trata de una obra calculada en dos interlocutores, ambos una mina de oro para McKellen y la actriz Coel. En este sentido, Soderbergh, un director que sabe trabajar con los actores, les da a McKellen y Coel una tregua muy precisa. No tiene que hacer un gran esfuerzo para acontecimientos, ni contratiempos, ni diligencias extraordinarias, porque no coexisten: todo (y a través del diálogo) es la bitácora de la vida de ambos personajes: las pinturas lo ocupan todo. Inclusive en los instantes en los que sus rutinas se ven jactanciosas por un desvío emocional y el plano que los muestra se realza a través de una mirada buscando el horizonte.

 

El manuscrito de Dante

 

El director y pintor Julian Schnabel completa su propia adaptación del texto de Nick Tosches a vueltas con el autor de la “Divina Comedia” en un excesivo y fascinante ejercicio de autocomplacencia, aunque debo de confesar que al comienzo no entendí nada. Yo me entiendo. Uno termina de ver las dos horas y media largas de “In the Hand of Dante” (algo así como “De puño y letra de Dante”).

Sin embargo, sucede que el esforzado cuidado de la imagen y el relato del presente es recíprocamente proporcional al del flash back: Julian Schnabel lo esgrime como un instrumento enfático, como un medio a través del que acrecentar por la vía de algunas escenas frías y “oníricas” de la “Divina Comedia (escenas a color) sin acentuar cierta tirantez de la atmósfera de la cinta.

Ese carácter rasgado de la película se hace manifiesto no solo en las marcadas disconformidades que hay entre el trabajo visual (en blanco y negro) e (insisto) escasa sonoridad, sino a la par en su atajo narrativo con el flash back. Asimismo de prestar atención e indagar en un modo de trabajar y de vivir, el cineasta quiere erigir a través del mafioso Nick (Gerard Butler) un thriller oscuro que se vaya abstrayendo a medida que Nick vaya adentrándose en sus entresijos.

Se diría que Julian Schnabel ensaya la adaptación de la novela de Nick Tosches que desde 2011 lleva dando vueltas. La perseverancia de seguir la pista del sentido insondable de la creación fuera del tiempo (como ya lo hiciera en “Van Gogh, a las puertas de la eternidad”) mediante una intriga alrededor del poeta florentino. Así de cruel.

Young Washington

 

La nueva película sobre George Washington — estrenada el 250 aniversario de los Estados Unidos, retrata las aventuras militares del primer presidente norteamericano cuando apenas tenía poco más de 20 años durante la Guerra Franco-India. De manera que “Young Washington” ofrece un filme de origen histórica.

Tras una de las primeras escenas en la que vemos a George Washington, un niño de 12 años (Will Joseph), abandonado por la muerte de su padre y consolado por su madre decidida Mary (Mary-Louise Parker) y su medio hermano Lawrence (John Foss), el resto de la trama ocurre en 1855. A partir de esta fecha, la cinta nos muestra como inicia su carrera militar y como aprende sus lecciones y revela su destreza, aunque se topa con el modernismo de oficiales británicos de semblante fruncido, como el gobernador colonial Robert Dinwiddie, interpretado con un atisbo taimado y escrupuloso por Ben Kingsley.

Una primera conclusión es que el guion coescrito por Jon Erwin (House of David, American Underdog), Tom Provost y Diederik Hoogstraten presenta un tipo de coloquio pomposo que parece más adecuado para el teatro. Creería que muy poco llegamos a captar ciertamente los pensamientos de Washington (aunque el actor Franklyn-Miller, tampoco no ayuda para nada).

Sin embargo, el laborioso cuidado de la imagen es válido de rescatar. El director del filme apenas lo utiliza como un instrumento enfático, como un medio a través del que incrementar la tensión de la atmósfera de la cinta en sus momentos oportunos. Sin contrapuesta bifurcación narrativa, además de observar e indagar en un modo de trabajar, el director del filme quiere erigir la concreción de la cotidianidad del protagonista y los acontecimientos que la rodean.

El mago del Kremlin (cerca del poder)

 

Una obra imponente de Assayas (“Viaje a Sils María”)Viaje a Sils Maria Viaje a Sils MariaChambre 999Chambre 999Viaje a Sils Mariay Carrère (“En un muelle de Normandía”), donde el cineasta francés estudia los últimos 35 años en los altos círculos políticos y de poder económico en Rusia, donde gobierna Putin y el miedo, pero “habla” de geopolítica a partir de interlocutores reales y ficticios.

En ‘El mago del Kremlin’ Vladimir Putin (Jude Law) y Vadim Baranov son una completa invención. Y este último se le contempla como el nuevo monje maldito Rasputín, ya que es esencial para Putin, el nuevo “zar”. A Baranov (soberbio Paul Dano) se le delega (que no forzado) idear una nueva realidad y lo que traza es la supuesta democracia. Así que Dano es el pilar esencial de la película, si bien su figura resulta ser algo misterioso y poco simpático.

Dicho personaje entra en escena cuando un profesor estadounidense (Jeffrey Wright) es citado a su enorme mansión a las afueras de Moscú para dialogar sobre el asunto a convenir. En algunas frases amables que escuchamos, una sobre el prosista preferido de Baranov, Yevgeny Zamyatin, cuya novela distópica de 1921, “Nosotros”, inspiró la afamada novela “1984” de Orwell. Después, Vlad se se dispone a contar su historia, que se extiende durante las siguientes dos horas y media.

Visto así el asunto y en extensos flash back, el director emplea un estilo fluido y sencillo, saltando entre oficinas, hoteles, mansiones, bosques y calles de Moscú, Londres y otras capitales, repasando, además, la historia rusa de las últimas décadas (Chechenia, la tragedia del submarino Kursk, la guerra a los oligarcas, las Pussy Riot, Limonov, Crimea, la plaza de Maidán) para unas imágenes que marcan lo colectivo y lo íntimo como un documento pertinente y resplandeciente. Es pertinente decir que la película de Assayas avanza con rapidez (desde la caída de la URSS a finales de los años 80 hasta la invasión de Crimea en 2014). Una película buena si bien de excesivo metraje.

Aunque algo fría en su relato (creería que todo asunto de Moscú debería ser así), insisto, el verdadero protagonista es Rusia y su historia, desde los noventa hasta el inicio de la guerra con Ucrania.

Viaje a Sils Maria

Spider-Man: Brand New Day

 

Han pasado cuatro años desde los sucesos de No Way Home, y Peter Parker ahora es un adulto que vive completamente solitario, ha desaparecido voluntariamente de las vidas y recuerdos de quienes ama. Y aunque así se determina el comienzo de esta nueva historia (entre otras cosas, este es la mejor versión de todos “hombre araña” que se han sido llevado al cine).

De manera que esta cuarta película sobre el personaje de marras, tiene 'otro' Tom Holland, un treintañero que recubra al superhéroe un carácter identificable, pero adulto con algo más de profundidad, como la soledad, el compromiso y las incertidumbres como persona y como 'cuidador' de un Nueva York que depende tanto de él. Asimismo, ha tenido que desistir de lo que más quería (a esa espectacular M. J. que personifica Zendaya, a su aliado y confidente Ned (Jacob Batalon), a su tía May (Marisa Tomei).

De todas formas, es un filme que a lo largo de su diégesis está cargado de acción trepidante (y debe ser). Aunque está claro que Parker no deja de lado su necesidad de recuperar a M.J. (acciones que tienen un encantador toque de las viejas historias de reconquista sentimental de la comedia americana, a través precisamente de los atractivos de Holland y Zendaya), y a su fiel Ned de redimir esa parte romántica de su mocedad sin abandonar su obligación y labores de ser el teléfono 112, disponible las 24 horas, de Nueva York.

La capacidad atrayente que ‘Brand New Day’ exhibe en esas (y otras) escenas, no se diluye, aun cuando la película ubica y pone en marcha su trama en marcha. Así que Parker debe afrontar tanto a nuevas manifestaciones de su mutación como a un contrario misterioso capaz de investir a otras personas e ir saltando de un cuerpo humano a otro. No obstante, todas los asuntos a los que se apelan en esta película (nada de spoilers) a través de la complejidad de recursos que despliega el cineasta, como la estética del dron, finalmente quedan trazadas de forma nada superficial y terminan por hallar un espacio para desenvolverse en paralelo al argumento del relato.

Moana

No es tiempo de quejarse de los live-actions que alteraran las historias. Aquí tienes uno que es totalmente fiel a lo que fue en primer lugar. “Moana”, cuando fue estrenada en cines hace alrededor de diez años, como película animada, representó un avance agregado en la renovación de las princesas Disney. Y si esta joven de Polinesia se une a las heroínas de “La sirenita” y “Frozen”, en vez de prorrogar la llegada de un príncipe que la salve, elige trazar su propio futuro (un factor válido en el personaje).

Si esta nueva versión no se convierte en un live-actions sin corazón (verde), es gracias a Catherine Laga'aia. La actriz de 19 años es Vaiana, esto es, una chica fuerte, divertida, con miedos pero decidida, que no va a dejar que ningún semidiós ni ningún Dwayne Johnson la intimiden ni eclipsen. El dúo con su compañero musculoso funciona y ella es una de las mejores princesas Disney de acción real elegidas hasta la fecha, pues destila bondad y decisión, cualidades innatas de toda hija de un líder.

El guion no trata de buscar explicación alguna a esta capacidad, haciendo que, ligeramente, tanto el espectador como los personajes, acepten como algo normal contra lo que se puede luchar. La premisa es totalmente demoledora, ya que reconcilia a una joven princesa, que aún no necesita recurrir a sus progenitores para saber lo que está bien.

Catherine Laga'aia es responsable de que esta nueva entrega no se convierta en un live-action sin corazón. Vaiana es la actriz de 19 años; en otras palabras, es una mujer fuerte, querida, temerosa pero firme, que no consentirá que ningún semidiós o Dwayne Johnson la asuste u opaque. Ella es una de las mejores princesas de Disney en acción real hasta ahora, ya que desborda bondad y determinación, rasgos naturales de cualquier hija de un líder. El dúo con su compañero funciona.

La muerte de Robin Hood

 

Robin Hood es uno de los mitos que cimentan nuestra imagen romántica del heroísmo, pero su leyenda es tan maleable que puede deformarse hasta volverse irreconocible o inclusive invertirse totalmente. Situada muy lejos de las representaciones románticas del personaje, lideradas en su momento por actores como Kevin Costner y Errol Flynn, la nueva película de Michael Sarnoski sostiene que esa persona era en verdad un maníaco asesino. La historia que observamos retrata de Robin Hood sus últimos momentos de vida mientras deambula por los páramos británicos del siglo XIII tratando de liberarse tanto de la falsedad que ha estado experimentando como del sinfín de enemigos deseosos de venganza que ha amontonado con el tiempo.

"La muerte de Robin Hood", desde su título, tiene un tono visiblemente sombrío que se vuelve cada vez más lóbrego. Sarnoski sumerge el primer acto de la historia en una grieta moral y una espiral de violencia tan profundas que parecen infranqueables para Robin o la película. La inteligencia y la rigurosidad de la propuesta fílmica son innegables, pero a veces la película parece estar por asfixiarse con su propia melancolía, el sufrimiento de su personaje principal y lo inevitable de su destino. ¡Ah! Felicitación a su director de fotografía.

Con una barba y cabello desgreñado, y en la piel de un tipo de protagonista que le ha valido celebraciones anteriormente —es necesario hacer comparaciones con el personaje de Lobezno al que interpretó en "Logan" (2017)—, Hugh Jackman nos mantiene distantes de un personaje rocoso, cuya naturaleza se basa mayormente en exaltaciones confusas y una propensión a la violencia poco reconocida o explorada.

Es posible que haya espectadores que se lleven las manos a la cabeza al escuchar varios pláticas existenciales y algo filosóficas, a pesar de que “las heridas” continúen brotando en la pantalla. Y el que se fascine al observar esta feroz deconstrucción del ídolo; lo cierto es que, volvemos a decirlo, ni en sus sueños más  profundos Flynn habría podido concebir algo así como lo que acabamos de observar en la pantalla.

“La presencia del vacío”

 

Creería que el thriller psicológico “La presencia del vacío” ha aprobado esa siempre asignatura pendiente en el cine colombiano y con alta nota. El cineasta José Cortés es un autor que no esconde sus preferencias imaginativas, lo cual atenúa de alguna manera su, hasta cierto punto, claridad narrativa en este género cinematográfico. Las primeras manifestaciones del género de suspense se encuentran en obras como “Las mil y una noches”, una recopilación de cuentos populares del Medio Oriente que fueron recolectados durante la Edad de Oro del Islam y que muestran historias de homicidios misteriosos, dramas judiciales y casas embrujadas. “El Espía” (1821) de James Fenimore Cooper es una de las obras iniciales del thriller moderno. En ella, un agente estadounidense trabaja en territorio británico a lo largo de la Guerra de Independencia. El thriller psicológico, en contraste, es el producto de un giro histórico único hacia la introspección y los enigmas de la mente humana. Los intelectuales de la Ilustración, pertenecientes a los siglos XVII y XVIII, trabajaron para apartar a la sociedad de las supersticiones y orientarla hacia el conocimiento, la ciencia y la conducta humana (Dukes).

Regresando al filme colombiano, si bien a la actriz Viviana Santos (“Secretos”, 2013) le faltó un poquito más de fuerza a su caracterización (Angela). No desmerita la puesta en escena de las singularidades del yo del personaje. Es de agradecer que la película de Cortés, para nada naif, nos confirma que estamos ante un director que no se gasta millones de pesos “en decirnos” que su película merece ser defendida.

Que esta cinta no es el típico modelo de cine “indie”. Aquí no hay ninguna gran estrella del celuloide nacional que haya decidido rebajarse sus honorarios para conseguir un papel tridimensional que le pueda dar un premio, ni una historia que busque, a toda costa, buscar el aplauso fácil del espectador, a base de efectismos baratos.

“La presencia del vacío” me parece un filme de presupuesto y tamaño reducidos, pero con un fuerte impacto dramático y emocional, porque entra en la mente y el corazón del espectador y permanece allí incluso después de salir del cine. No es una experiencia sencilla, ni se fundamenta más en los silencios que en las palabras. En efecto, con el filtro de la mirada de la protagonista Ángela, un testigo envuelta en un círculo vicioso de desesperanza y casi desastre personal.

 

 

“La Odisea”

 

Esta película resulta ser uno de los logros más impresionantes de la carrera de Nolan. Con un pie firmemente establecido en la realidad, se presenta una reinterpretación profundamente humana de la epopeya de Homero, inmersa en la experiencia visceral de Odiseo (Matt Damon) y su tripulación mientras luchan por comprender lo que implica ser el tipo de hombre cuyas hazañas se convierten en proezas.

El relato de “La Odisea” es fascinante, apasionante, en ocasiones aterrador y, justo cuando debe ser, profundamente emocionante. Es claramente una película de Christopher Nolan, lo que me hizo dar cuenta de que ha estado creando mitos que están conectados con la realidad durante mucho tiempo. Además, es un “caballo de Troya del cine”, con una película bélica, una lección histórica, una cinta de monstruos, un filme de terror corporal, un festival de seres mortíferos en un entorno oscuro, un espectáculo sobre desastres en el mar y una historia entre padre e hijo; todo ello mezclado en una epopeya.

En definitiva, para “La Odisea”, el control que tiene Nolan sobre los componentes de las películas de acción más destacadas se hace evidente, desde los momentos mitológicos más relevantes hasta la catastrófica destrucción de Troya. También, nos ofrece un clímax que es tan emocionante como el de cualquiera de sus películas de Batman. Nolan, además, no tiene miedo de probar estilos poco comunes en términos de la atmósfera y la estética de las escenas; también experimenta con su paleta visual habitual.

Es una adaptación tan refinada y económica de un volumen tan largo de la obra que no se requiere un título para comprenderla. Algunos puristas podrían molestarse por las libertades que se tomaron con el texto, como la omisión de lo transcendental (Odiseo abre una bolsa de viento al azar). El diálogo además pierde ineludiblemente parte de la poesía y el lirismo del texto original; aquí no hay hexámetro dactílico (el verso clásico más famoso de la Antigüedad). Pero lo que pierde en fidelidad, lo gana en poesía visual y estructural. Es una película hermosamente editada, el cineasta toma la ordenación de flashback de Homero y la desarrolla, contando una historia a través de narrativas enlazadas. A veces, solo puedes saber en qué punto del viaje te encuentras por las canas en la barba de Odiseo.

“El día de la revelación”.

 

Ver este película de Spielberg es regresar a su filme “Encuentros cercanos del tercer tipo” y con esta frase estaría diciendo todo respecto a su reciente cinta. Todas las obsesiones del director se hallan presentes. Y para que quede despejada su actitud hondamente erudita y candorosamente a favor de los extraterrestres y sus otros universos, primero fue “Encuentros cercanos del tercer tipo”, luego “ET”, más tarde “La guerra de los mundos” y, por último, “El día de la revelación”.

La película que hace la número 37 de su filmografía se puede estudiar como una sinopsis bella de su idea del cine en su vertiente más fanática, adictiva y notoria. Pero más allá de lo indiscutible, solicitud es la disputa por dar o no a conocer la enorme información amontonada sobre los diferentes encuentros que en la historia de la humanidad ya han sido señaladas.

El hecho de que en los Estados Unidos se archive numeroso material clasificado sobre ovnis y figuras extrañas en nuestro planeta tierra, le brinda a Spielberg esa especie de herramientas para otros mensajes y otros asuntos, como la de si estamos preparados como seres humanos para estar al tanto o más sobre estos argumentos sin advertirlos como una intimidación. Y con estos dos componentes, la certeza extraterrestre y la utilidad de hacerla pública y global, Spielberg y su guionista predilecto, David Koepp, han hecho una película buena y muy spielberiana: modo de concebir el cine, la aventura y el entretenimiento.

La puesta en escena del filme está absolutamente marcada por esa intención de desapego emocional. Todo lo observado y sus corolarios persisten ceñidos dentro del entorno de la gramática que Spielberg utiliza para describirlos. Esto ayuda a concebir el lugar desde el que el cineasta mira tanto a sus personajes como el universo que retrata.