“Gatsby Welles (Timothée Chalamet) y Ashleigh (Elle
Fanning) son una joven pareja enamorada de universitarios que se disponen a
pasar un fin de semana en la ciudad de Nueva York”. Visto así la cuestión,
pareciese que el asunto es la repetidera de la repetidera, pero, no. Es una historia
de Allen que habla sobre su cine y su forma de vida y amar.
Con una Nueva York lluviosa y la iluminación de Vittorio Storaro, y Conforme
a la añoranza —impregnada en la narración centrada en un personaje como Ashleigh—,
podemos analizar los álter ego del neoyorquino. Pero es una frase al comienzo del
filme que a mi juicio devela el interés de la película que a través de los
diálogos conservan igualmente su gracia y fluidez.
Cuando escuchamos la recomendación de Welles a su
novia para una entrevista (sondear la influencia del personaje interrogado
sobre las cosas del amor entre Ortega Gasset o Denis de Rougemont), hallamos el
asunto de esta película y que —como escuchamos en el filme—, “son ganancias del
póker, ni siquiera gané dinero de verdad”.
Tomando pues a Denis de Rougemont —por lo observado
además en el filme y sus variopintos personajes— y su tesis central sobre el
origen y sentido del amor y, que es su estirpe maniquea. Las reflexiones de
Rougemeont —y de Allen— por supuesto en
torno a los modelos de pasión que afectan al fenómeno amoroso: el amor en
general y no el amor-pasión; tal vez no se trate del amor como un concepto
universal —y por principio ambiguo—, sino de la disposición de un conjunto de cuentos,
experiencias y rutinas en su esfera pública y privada.
La condición del fenómeno del amor, si es que este
pudiese ser perfectamente explicado, se lograría más bien a través de un conjunto
de relaciones, de fuerzas o más concretamente según Rougemont, por medio de un
análisis “a la vez histórico y arquetípico, psíquico y místico, concreto y
simbólico, o si se quiere literario y religioso”. Este cronista añadiría que si no hay proyectos de vida común, no hay nada que hacer.
Gonzalo Restrepo Sánchez
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