“El extranjero” (2025) de François Ozon (“En la casa”, “Cuando
cae el otoño”) se aproxima con precisión a una adaptación sublime y seductora y
creería que hasta fiel. Y aun así, muy particular de una novela de culto como “El
extranjero”, de Albert Camus publicada en plena Segunda Guerra Mundial, en 1942,
cuando los gritos del Holocausto repicaban en toda Europa y hoy emblema del
existencialismo) y que Luchino Visconti ya había intentado, con resultados disímiles,
en 1967, según la crítica de entonces.
De todas formas, podríamos decir que en este nuevo filme
de Ozon esa narrativa en primera persona y la captura precisa de la atmósfera
de Argel en la década de 1930, confieren al personaje Meursault (Benjamin Voisin) —un joven de treinta y tantos años, se
entera de la muerte de su madre, acude a su funeral sin manifestar la más imperceptible
turbación y, al día siguiente, emprende una aventura con Marie (Rebecca Marder)—
Y es que el actor Benjamin Voisin —Ozon lo descubrió en
“Verano del 82”— sigue teniendo un aliento seductor e impregna su sensualidad sobre
todo cuando tenemos que concebirlo como amante y, tal vez (sí, así es), futuro
esposo.
“El extranjero”, edificada en dos partes y precedida por
un perspicaz introito con retratos de archivo de la Argel durante la época
colonial, se despliega en una atmósfera fascinante y muy sobria que gira
siempre en torno a Meursault. Una película pues que es una genuina joya en
todos los sentidos, desde la fotografía de Manu Dacosse (rodada en un enfático
blanco y negro) hasta la música de Fatima Al Qadiri.
Una película pues que invito a observar para que después
usted diga que leyó la novela. Y una lección que nos queda es que estamos observando
algún tipo de cine que responde a ciertas privaciones de su tiempo y que en la prórroga
de su ilusión, quema en una hoguera el formalismo que se reduce una serie de
gestos hasta técnicos desatados de cualquier propósito.